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《逐一》是2000年台灣导演杨德昌执导的一部刻劃落發庭親情和生命意义的片子。杨德昌親身编剧，吴念真/金燕玲/李凯丽/张洋洋等主演。影片讲述了简南俊一家人各自糊口的轨迹，贯串此間婆婆忽然中風、昏倒到病逝的故事。看起来糊口的琐噜苏碎，實則蕴涵了生命的本色。
该片昔時5月14日在法國首映，同年入围第53届戛纳國際片子節金棕榈奖和《期間》周刊評比的年度十佳影片，杨德昌凭仗该片得到戛纳國際片子節最好导演奖。這是杨德昌导演一辈子最後一部作品，杨导演對生命意义的追問贯串其片子創作的始终，使人敬佩。
在台北市住着一户中等阶级的家庭：丈夫简南俊（吴念真饰），老婆敏敏（金燕玲饰），大女兒婷婷（李凯丽饰）和年仅8岁的小兒子洋洋（张洋洋饰），他們和敏敏的母親糊口在一块兒。
在敏敏的兄弟阿弟的婚礼中產生了一系列的贫苦事，先是阿弟的旧恋人如此在阿弟與小燕的婚礼上大吵大闹，尔後在電梯口，简南俊與本身30年前的旧恋人谢里相遇。接着由於婷婷健忘倒掉陽台上的垃圾，婆婆下楼倒垃圾致使中風而堕入了昏倒状况，婷婷一向很惭愧，認為婆婆的病和本身有關。
大夫警告家人必要天天轮番跟婆婆發言，以帮忙其病愈。如许的對话，雷同於喃喃自语，每小我都在如许面临本身時，有不少的感到，敏敏發明本身天天奉告婆婆的事變都同样，由於她天天都在反复一样的事變，如斯這般她的精力几近解體，她哭哭滴滴，起头成天烧香拜佛。為追求精力上的摆脱，敏敏上山入宿寺庙了。
就是這些寻平日子里的小碎碎，提不上筷子的岁岁念，却在损耗着每小我的精氣神。你看男主NJ在某個日資至公司里任职，另日语、英语雙能，看起来做到了公司的中层，手里握有公司的人脉。可是，公司的成长彷佛走向了一個瓶颈，他的老同窗奉求他去日本出差，搞定阿谁日本氣力派大田。幸亏NJ和大田私情不错，他們除谈買賣還聊過藝術、钢琴，大田的钢琴弹得好，Nj說很赏識他的藝術细胞。大田呢夸NJ人品好，他們聊的很投缘。
NJ和30年前的初恋谢里在内弟的婚礼上萍水相逢，對方嫁了美籍華裔，日子過的很不错。巧了，他要去日本出差，對方来德律風說她從芝加哥飞日足浴包,本，好嘛，他們有機遇重走年青暗昧路。
导演的次序、插叙镜头有條不紊地套叠，放置男主简南俊和初爱情人谢里在日本东京碰头。谢里彷佛揣了一肚子的疑難問NJ，那天我等你比及很晚，次日又去找你，你去了哪里，我從此丢失了你……
呜呜呜，中年浪漫女人的眼泪也能纷飞出三十年前的缠绵光景。NJ很會哄女人，他抱住她抚慰她，我我我，我逃離了，我做不来你请求我的那样……
這邊厢台北的家里，简南俊17岁的女兒婷婷女友莉莉和她的男朋友胖子打骂了，婷婷帮他們通報信息，這一回胖子片面邀约婷婷了。成心思的是婷婷是童贞约，她换了條白色吊带裙，有那末點性感，但严重得头也不敢抬。男生带她去開了房，临了落跑了。他忙乱地說“這模样欠好”。
這父女俩一個在日本，一個在台北，别離面临宿命的异性来往课题。爸爸處置得很理性，他陪着初恋逛街用饭遊園谈天，恍如又回到了30年前他們年青時的月下花前。恍忽間谢里有了期许“我如今归去仳離經濟不可問题”。
简南俊要不怎样說他是大好人呢，他不失仪数地把谢里蜜斯送回旅店房間，說“睡個好觉，晚安”。不敢再多看一眼那位惊奇的不甘愿的泪眼纷飞。
而婷婷呢，被胖子扔在那間開好房的房中心，她踉踉蹡跄逃回家去，她失恋了。她来到還在昏倒的伊莉影片區,婆婆床前，带着哭腔“婆婆呀，我從没做過坏事，他們為甚麼如许對我”。她太年輕，她怎样搞得懂爱情婚姻人生如许的繁杂問题。恋爱必要雙向奔赴，也關乎生命的認知和發展。
杨德昌导演人称他的片子是“台灣社會的手術刀”《牯岭街少年杀人事務》是其尖锐如“刀”的巅峰之作。我看過這部片子也写過影評，看起来是少年因情仇杀故事，實在更深條理，杨导發掘出了社會层面激發的惨剧。
《逐一》的片名颇有意思，并排写两個一分列着，包含建和國際開發有限公司,着杨德昌导演對生命的理解，阐释诞生命轮回的哲理。我看银幕上“逐一”又可上下堆叠成“二”，固然這两個“一”必需等长，那還不是生命轮回来去的悠久蕴意。
片子開場是阿弟的婚礼，中心產生了很多多少很多多少的家庭杂事，然後阿弟妻子小燕生孩子了，從婴兒的哭泣到婆婆的葬礼竣事，這是一個生命的循环。在生命的進程中，两代人有着類似的運氣和豪情履历，為了自负阿弟故作顽强倒在浴室里，把小燕吓坏了，她哭着說我再不合错误你凶了；為了逃離死板的念书生活，婷婷也會反叛去谈一場為難的爱情；為了減缓心里的發急和怠倦，NJ也會移情初恋重温芳華韶光；敏敏两個孩子的母親她的中年狐疑，居然致使她精力解體上山修道去了。
张爱玲說“人生是一袭華丽的袍，爬满了虱子”。瞧瞧，杨德昌导演镜头下的婷婷的邻人莉莉，她的妈妈包含她本身和阿谁英文教員都有染，這致使莉莉的男朋友胖子厥後杀了人，婷婷被叫去警局問话，她很哀痛。
只有8岁的洋洋身上另有几抹亮色，他受父親影响爱上了拍照機，他感觉人只能看到一半兒的事變——只能看到前面，看不到後面，因而他起头拍摄人的後背，用兒童纯真而独特的視角拍摄大人們的後腦勺。“你們看不見呀，以是我拍给你們看”。這里有無“人生若只如初見”的夸姣韵意？
王小波在《黄金期間》里写過如许一段名句“在我一辈子的黄金期間，我有很多多少奢望。我想爱，想吃，還想在一刹時酿成天上半明半暗的云，厥後我才晓得，糊口就是個迟钝受锤的進程，人一每天老下去，奢望也一每天消失，最後變得像挨了锤的牛同样。但是我過二十一岁生日時没有預感到這一點。我感觉本身會永久生猛下去，甚麼也锤不了我”。
太出色了！
简南俊借着去日本出差的機遇和旧恋人谢里重话旧情，两人固然都晓得本身是對方的真爱，却没法重新再来。他安置好30年前的本身，悄没声没声氣地回到台北的家里。他是两個孩子的父親，他還能怎麼，他看到老婆敏敏回家了，他關切的問“你還好吧？”
我注重到了，头晚，在日本东京旅店的窗外夜幕中，有個女人抽泣的声音，那是收納鞋子神器,Nj的初恋谢里。天没亮她退房了，她飞回美國了。
婷婷那天被胖子扔在旅店，她逃回家里見到婆婆醒了，她倒在婆婆臂弯里，她累了，厥後睡着了。
不久婆婆归天了，女主人敏敏下山回家，糊口一如既往。在婆婆的葬礼上，洋洋念了一段本身写的话送给婆婆：“婆婆，我好想你，我感觉我也老了。”
片子放完了，我意犹未尽。我想我觀摩了一個台灣中產大師庭的糊口片断，他們的磕磕绊绊，小情小爱，小痛小烦，跟咱們的平常糊口仿佛没甚麼两样。
了不起的是天才作家學者王小波，早在上世纪的1991年就写下了“糊口就是個迟钝受锤的進程”如许的經典文字，正印證了這部片子的注脚。罢了故导演杨德昌的伟大在於，他将如许的關於糊口的平淡、苦闷，生命的無常、哲思的题材搬上银幕，讓咱們在近3個小時的時候内，感悟人生，體驗存亡，這是人生之大伶俐。
喜好這部片子，有人說這是台灣最佳的片子，没有之一，你感觉呢？ |
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發表於 2024-12-9 13:43:30
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